Riche de 16 concerts, la 22e édition du Festival International de Musique de Wissembourg est d’une belle exigence.
Si des pointures ont fait le voyage – comme le Quatuor Ébène (24/08) pour un programme 100 % Beethoven, ou le Quatuor Opus 13 (21/08), qui croise Grieg et Mendelssohn –, de jeunes pousses ont aussi été conviées. Une carte blanche a ainsi été laissée au pianiste Arthur Hinnewinkel, lauréat du Concours Reine Élisabeth 2025, pour deux concerts teintés de romantisme germanique (22/08), en solo puis en trio.
Autre as du clavier, Nikita Mndoyants, un habitué, a concocté une escapade russe sous l’égide de Prokofiev et Moussorgski. Si l’ouverture (15/08 avec le violoniste Pierre Fouchenneret, le violoncelliste François Salque et le pianiste Julien Gernay) est enregistrée – par le label B-Records, qui inaugure une collection dédiée au festival –, un des grands moments demeure la venue de l’Orchestre de chambre de Mannheim (30/08). Est également attendu avec impatience un hommage à Marie Jaëll (23/03) par quatre filles dans le vent : Manon Galy (violon), Léa Hennino (alto), Héloïse Luzzati (violoncelle) et Célia Oneto Bensaid (piano). À propos de la compositrice alsacienne (1846-1925), on se souvient alors du mot de Liszt, si tragiquement juste : « Un nom d’homme sur votre musique et elle serait sur tous les pupitres. »
À la Nef et en l’Église Saint-Jean (Wissembourg) du 15 au 30 août
wissembourg-festival.com
