Indem er auf einen abgespeckten Otello setzt, akzentuiert der Regisseur Ted Huffman den intimen Charakter der Oper von Verdi.
Der neue Direktor des Festival d‘Aix-en-Provence, Ted Huffman hat sich an Otello herangewagt: Liebe, Eifersucht, Manipulation, Verbrechen… Diese Version des Shakespeare-Textes von Verdi, die aus der Reihe tanzt, erweist sich als ideal! Die Herangehensweise unseres Mannes verspricht auf dem Papier aufregend zu sein: Indem er sich dazu entscheidet sich in den Dienst des Textes zu stellen, wie er es meistens tut, wendet er auf die Oper ein Verfahren an, das aus dem elisabethanischen Theater stammt, einer Epoche, in der „die Inszenierungen fast kein Bühnenbild benötigten, neben dem Bühnenraum selbst. Die Bühnen verfügten über Türen für das Eintreten und Verlassen und Tische und Stühle wurden nach Bedarf der Szenen installiert. Die Kostüme waren zum Großteil zeitgenössisch, manchmal mit einigen Bezügen zur Vergangenheit, gemäß dem jeweiligen Stück. Echte Welten wurden durch den Text zum Leben erweckt, die Musik und die Bewegung, nie anhand der Suche nach einem piktoralen Realismus“, fasst er zusammen. Die Mission ist gelungen, mit einem extrem kargen Bühnenbild und Allerwelts-Kleidung, die mehr oder weniger an Italien in den 1950er Jahren erinnert, zwischen chauvinistischer Gewalt und sonniger Raffinesse.
Wir haben diese bewusste Reduzierung bei der Uraufführung der Produktion in der Opéra national du Rhin, in Straßburg, Ende Oktober 2025 entdeckt. Sie ließ uns zweifeln. Der Fehler ist zum Großteil bei einer bisweilen unberechenbaren Schauspielerführung zu suchen. Die starke dramatische Spannung, die dem Werk eigen ist, schien in Luft aufzugehen, in den Entwicklungen und Gesten der Protagonisten, die in einem Raum verloren waren, der zu groß für sie war. Überraschend bei einem Regisseur, der so oft mit einem solchen Kredo verführte, zum Beispiel, bei Werther von Massenet in der Opéra-comique, im Januar 2026. Die Tugend der Wiederaufnahmen (und hier ist die Stimmen-Besetzung sehr vielversprechend, ebenso wie die Leitung von Giulio Cilona) liegt darin, diese Mängel zu beheben: Wir vertrauen darauf, dass Ted Huffman uns erneut so nah wie möglich an die Gefühle bringen wird – mit einer Arbeit an Gesten, Haltungen, Attitüden… – und dass er die Chorszenen in millimetergenaue Choreographien verwandeln wird, um seine minimalistische Ästhetik in den Dienst einer Maximierung der Emotion und der sich steigernden Spannung zu stellen … womit er die Weltsicht Verdis annimmt, selbst wenn das Ende ein wenig verfremdet wird, denn Otello tötet Desdemona mit einem Pistolenschuss, obwohl er sie erwürgen sollte. Eine kaum schädliche Abweichung, wenn sich der Rest des Ganzen in ein taktvolles Ballett verwandelt!
In der Opéra national de Nancy-Lorraine (Nancy) bis 4. Oktober und im Grand Théâtre de Luxembourg vom 15. bis 21. Oktober
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