Julien Favreau und das Béjart Ballet Lausanne mit einer glühenden Hommage an das Erbe des Gründers der Truppe, die seine großen Werke wieder zum Leben erweckt.
Der im Jahr 2007 verstorbene französisch-schweizerische Tänzer und Choreograph Maurice Béjart, der Gründer des Béjart Ballet Lausanne – das im kommenden Jahr sein vierzigjähriges Jubiläum feiert – hat ein Repertoire von internationalem Renommee hinterlassen. Indem es zwischen seinen ikonischen Stücken abwechselt, taucht dieses ausgewählte Triptychon das Publikum (wieder) in eine Reise ein, die von Julien Favreau orchestriert wird, einem ehemaligen Interpreten, der im Jahr 2024 zum künstlerischen Direktor ernannt wurde. „Im ersten Teil habe ich ein Medley seiner Arbeit vorgeschlagen um die ganze Bandbreite und den Reichtum seines Werkes zu zeigen“, beginnt er. Eine Kombination, die auf die Vorgehensweise des Meisters verweist, der für gewöhnlich „Auszüge aus seinen verschiedenen Choreographien nahm, manchmal mit einem roten Faden oder nicht, um uns auf eine Reise um die Welt und durch die Kulturen mitzunehmen.“ Béjart et nous schöpft so aus dem Pas de deux Brel et Barbara und den legendären Refrains seiner beiden Protagonisten, aber auch aus dem Violinkonzert, das von der Musik von Strawinsky getragen wird oder dem Mozart-Tango.
Was die anderen Aufführungen angeht, fällt die Auswahl auf Der Feuervogel und Boléro: „Es sind populäre Werke, die ebenso in einem kleinen Theater funktionieren, wie in einem großen Saal“, erklärt Julien Favreau. „Es sind viele auf der Bühne und da wir 40 Tänzer haben, mussten sie alle irgendwann zusammenkommen. Mit diesen beiden Ensembles bot sich das an.“ Das Erste, das in körperlicher und technischer Hinsicht als eines der herausforderndsten angesehen wird, ist von slawischen Legenden inspiriert, die die Geschichte eines Folklore-Helden erzählen und das Einfangen einer Kreatur mit glühenden Flügeln. „Wir haben uns für eine XXL-Version entschieden. Der sterbende Vogel wird oft mit einem Phönix gezeigt, der kommt um ihm Leben einzuhauchen. Hier taucht er mit einem Schwarm kleiner Vögel auf. Diese Variante ist keine Neuheit, erlaubt es aber vom Zénith zu profitieren und den Raum einzunehmen.“ Der unumgängliche Boléro schließt dann den Abend ab: „wir stellen ihn immer ans Ende, als das i-Tüpfelchen“, fährt er fort. „Es ist hypnotisierend mit diesem roten runden Tisch, der im Film Ein jeglicher wird seinen Lohn empfangen von Lelouch verewigt wurde“ in dem Jorge Donn, Lebensgefährte von Maurice Béjart, zu der berühmten Choreographie tanzt. In Begleitung von emblematischen Kompositionen von Ravel, ist die Mélodie, eine Hauptrolle, die von einem Mann oder einer Frau dargestellt wird – Julien Favreau, der sie fast 20 Jahre lang interpretierte, hat sie zum letzten Mal im Oktober 2024 gespielt –, umgeben von 36 Tänzern, die den Rhythmus verkörpern. Die repetitiven Bewegungen stellen ein Echo auf die Motive der Originalmusik dar, für ein faszinierendes und besonders herausforderndes Ballett.
Im Zénith (Straßburg) am Donnerstag den 19. März und in der Arena (Reims) am Samstag den 21. März
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